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O mesmo caso de dominação cultural ocorreu no caso do negro, considerados uma raça inferior, cuja cultura era desprezível demais7️⃣ para ser levada a sério pela cultura oficial. Mas seu destino seria diferente do do índio. Logoganhar no casinomusicalidade foi7️⃣ notada pelo colonizador, e sendo uma etnia mais prontamente integrável à cultura dominante do que os arredios índios, negros e7️⃣ mulatos passaram a ser educados musicalmente — dentro dos padrões portugueses, naturalmente — formando orquestras e bandas que eram muito7️⃣ louvadas pela qualidade de seu desempenho.[6] Sua participação foi decisiva para a consolidação da música brasileira. Segundo André Cardoso, a7️⃣ maciça maioria dos músicos profissionaisganhar no casinoganhar no casino atividade no Brasil colonial eram mulatos forros, não apenas no campo da execução,7️⃣ mas eram responsáveis na mesma medida também pela atividade compositiva. Na ausência de um sistema de mecenato privado e com7️⃣ raras igrejas mantendo grupos estáveis,ganhar no casinosobrevivência era assegurada pelo ingressoganhar no casinoganhar no casino irmandades musicais, que funcionavam como sindicatos e7️⃣ entidades de mútuo socorro, e, mais do que isso, monopolizavam a contratação de obras e espetáculos musicais encomendados pelas Câmaras7️⃣ municipais e a maior parte da música de Igreja. Essas irmandades construíram muitas igrejas para seu uso privado, onde havia7️⃣ uma estrutura musical permanente.[7] Mas a contribuição autenticamente negra à música brasileira,ganhar no casinoganhar no casino termos de composição, teria de esperar7️⃣ até o século XX para poder se manifestarganhar no casinoganhar no casino todaganhar no casinoriqueza.[6]
Na segunda metade do século XVIII um grande7️⃣ florescimento musical aconteceu na Capitania das Minas Gerais, especialmente na região de Ouro Preto, Mariana e Diamantina, onde a extração7️⃣ de grandes quantidades de ouro e diamantes destinados à metrópole portuguesa atraiu uma população considerável que deu origem a uma7️⃣ próspera urbanização. Ali a vida musical, tanto pública como privada, religiosa ou secular, foi muito privilegiada, registrando-se a importação de7️⃣ grandes órgãos para as igrejas e de partituras europeias pouco tempo apósganhar no casinopublicaçãoganhar no casinoganhar no casino seus países originais. Neste7️⃣ período surgiram as mais antigas orquestras do Brasil aindaganhar no casinoganhar no casino atividade, a Lira Sanjoanense e a Orquestra Ribeiro Bastos,7️⃣ e os primeiros compositores importantes naturais da terra, muitos deles mulatos. Dignos de nota foram José Joaquim Emerico Lobo de7️⃣ Mesquita, talvez o mais importante deste grupo, Manoel Dias de Oliveira, Francisco Gomes da Rocha, Marcos Coelho Neto (pai) e7️⃣ Marcos Coelho Neto (filho), todos muito ativos. Trazem obras suas algumas das mais antigas partituras escritas no Brasil a chegarem7️⃣ até os nossos dias, ainda que a maior parte deganhar no casinoprodução também tenha se perdido. Mas dentre o que7️⃣ restou são exemplos notáveis um Magnificat de Manuel Dias de Oliveira e a célebre Antífona de Nossa Senhora, de Lobo7️⃣ de Mesquita. Impressionam as estatísticas da época do apogeu mineiro:ganhar no casinoganhar no casino Diamantina existiriam dez regentesganhar no casinoganhar no casino atividade, o7️⃣ que implicaria um corpo de músicos profissionais de pelo menos 120 pessoas;ganhar no casinoganhar no casino Ouro Preto teriam atuado cerca de7️⃣ 250 músicos, e mais de milganhar no casinoganhar no casino toda a Capitania, sem contar os diletantes, que deveriam compor uma legião7️⃣ adicional, uma quantidade maior do que a que existia na metrópole portuguesa na mesma época, como informou Vasco Mariz.[10]
Graças a7️⃣ esta opulência, e àganhar no casinoconsistência e uniformidade estética, justifica-se a denominação do grupo de compositores ativos na região como7️⃣ a "Escola Mineira". Muito já foi publicado sobre ela descrevendo-a como uma escola barroca, já que comparativamente o estilo Barroco7️⃣ ainda sobrevivia forte nas artes visuais brasileiras, mas atualmente se considera a Escola como fruto da rápida penetração da influência7️⃣ neoclássica, derivada especialmente de Haydn, Mozart, Pleyel, Boccherini e outros, cujas obras circulavam impressas e eram avidamente procuradas e copiadas,7️⃣ e só raramente se percebem ecos da estética que antes prevalecera. Até há pouco tempoganhar no casinoganhar no casino grande parte desconhecido,7️⃣ este acervo de música colonial, quaseganhar no casinoganhar no casino totalidade no gênero sacro, vêm recebendo mais atenção no Brasil e também7️⃣ no exterior, especialmente após as pesquisas realizadas por Francisco Curt Lange nos anos 40, e hoje está sendo mais amplamente7️⃣ estudado e divulgado.[8][11][12]
Durante o período colonial e o Primeiro Império também as valsas, polcas, schotischs e tangos de diversas origens7️⃣ estrangeiras encontraram no Brasil uma forma de expressão peculiar e que, junto com a herança da modinha, viriam a ser7️⃣ a origem do choro, um gênero que recebeu este nomeganhar no casinoganhar no casino virtude de seu caráter plangente. Surgiuganhar no casinoganhar no casino7️⃣ torno de 1880 e logo adquiriu uma feição própria, onde o improviso tinha um papel principal e estabilizando-se na formação7️⃣ para uma flauta, um cavaquinho e um violão, e mais tarde ampliando seu instrumental. Seus maiores representantes foram Joaquim Antônio7️⃣ da Silva Calado, Anacleto de Medeiros, Chiquinha Gonzaga, Ernesto Nazareth e Pixinguinha.[35]
A voz e o canto são dominantes na música7️⃣ indígena, mas existe um muito variado instrumental de apoio, com instrumentos de percussão, sopro e zunidores, mas classificações próprias dos7️⃣ índios fazem distinções diferentes, com dezenas de categorias para "coisas de fazer música". Os instrumentos podem ser feitos de uma7️⃣ variedade de materiais, como sementes, madeiras, fibras, pedras, objetos cerâmicos, ovos, ossos, chifres e cascos de animais. Não seguindo o7️⃣ sistema tonal ocidental, aganhar no casinosonoridade apresenta uma enorme sutileza e complexidade especialmente nos timbres e nas alturas. O ritmo7️⃣ também é extensamente trabalhado. Contudo, não existe desenvolvimento de polifonia ou harmonia reais (num sentido ocidental), sendo de uma espécie7️⃣ monódica ou no máximo heterofônica, com alguns exemplos de composição antifonal. Não existe notação, e o acervo de composições antigas7️⃣ é transmitido pela prática continuada entre as gerações. A criação de novas músicas é geralmente adstrita aos pajés, que as7️⃣ intuemganhar no casinoganhar no casino seus transes onde estabelecem contato com deuses e ancestrais, ou surgem nos sonhos dos guerreiros mais distinguidos7️⃣ da tribo.[61][64][67]
