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Convocazioni per il campionato mondiale di calcio 1986. Lo stesso argomento in dettaglio:
In questo gruppo, che giocava a Città del🏀 Messico e a Toluca, erano state inserite il Messico, il Paraguay, il Belgio e l'Iraq.
Anche questo raggruppamento vide due protagoniste🏀 assolute: il Brasile e la Spagna. Nella prima giornata i Verde-oro vinsero 1-0 lo scontro diretto con un gol di🏀 Sócrates, mentre le altre due nazionali pareggiarono 1-1; questo fu però l'unico punto conquistato da Irlanda del Nord e Algeria,🏀 che persero infatti le altre due partite. I sudamericani chiusero quindi il turno a punteggio pieno e senza aver subito🏀 gol, e gli iberici furono secondi a quattro punti; nessuna speranza ovviamente per i nordirlandesi, terzi grazie alla differenza reti🏀 ma con un solo punto conquistato.
Pos. Squadra Pt G V N P GF GS DR 1. Messico 5 3 2🏀 1 0 4 2 +2 2. Paraguay 4 3 1 2 0 4 3 +1 3. Belgio 3 3 1🏀 1 1 5 5 0 4. Iraq 0 3 0 0 3 1 4 −3
Raffronto delle terze classificate [ modifica🏀 | modifica wikitesto ]
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O que vemos nos primeiro e segundo terços de Um Clássico Filme de Terror é um acúmulo intencional de lugares-comuns🌧️ abundantes nas histórias de terror. Além do casarão amedrontador situado no meio do nada (ponto para a cenografia), o nerd🌧️ que revela os companheiros de jornada; o casal do exterior, quase alheio ao ambiente no qual tudo acontece; o sujeito🌧️ de poucas palavras que provavelmente guarda segredos; e, por fim, a personagem principal atravessada por um dilema moral de proporções🌧️ angustiantes. A câmera faz questão de sublinhar bastante cada uma dessas características, assim ressaltando que aquela gente é parecida com🌧️ a de tantos e famosos filmes anteriores. É evidente o tributo prestado especialmente aos exemplares norte-americanos dos anos 1980. Os🌧️ cineastas brincam com os códigos do slasher, adiante incluindo no molho saboroso os tipificados white trash – forma pejorativa de🌧️ se referir a pessoas brancas de baixo estatuto social, sobretudo camponeses e lavradores –, lendas pagãs que alimentam fanatismo, vilões🌧️ improváveis, sacrifícios de “inocentes” e cabeças de animais anunciando que há algo de muito bizarro naquele fim de mundo. E🌧️ a protagonista, Elisa (Matilda Anna Ingrid Lutz), precisa tomar uma decisão que colocaroleta que multiplica dinheiroroleta que multiplica dinheiro crise seus valores cristãos. O🌧️ ameaçador plano zoon in da imagem do santo que parece julgá-la é suficiente para entender a ideia.
Para consolidar esse louvor🌧️ às obras de terror, Um Clássico Filme de Terror não torna tudo necessariamente previsível, investindo paralelamente no desenho de uma🌧️ atmosfera também convidativa ao enigma. Por um lado, o filme respeita e celebra as convenções, como ao emprestar de inúmeras🌧️ realizações pregressas a evolução da inquietação que toma conta dos personagens deparados com o inexplicável. Por outro, ele estrategicamente deixa🌧️ algumas pontas soltas, cuja função é evitar que o espectador consiga ter uma imagem clara do panorama geral. Dessa forma,🌧️ são estimuladas simultaneamente sensações de conforto e desconforto. Indício disso, o fato de percebemos desde o começo que a protagonista🌧️ provavelmente será a única dos companheiros a sobreviver ao banho de sangue. Mas, é preservada durante um bom tempo a🌧️ dúvida a respeito de quem está provocando a situação tétrica. Mesmo quando enxergamos os homens grotescos com máscaras feitas de🌧️ casca de árvore, persiste a ignorância quanto a origem deles. Seres sobrenaturais? Sujeitos comuns utilizando vestimentas ritualísticas para adorar entidades🌧️ imaginárias? Consequência da veneração exacerbada que não encontra limites nas estruturas éticas e morais da sociedade convencional? Aos poucos surgem🌧️ indícios do que seria a tal verdade. Quando ela se revela completamente, o resultado é vacilante.
Ao esclarecer os contornos do🌧️ truque, Um Clássico Filme de Terror propõe uma não menos rica ponderação sobre meandros da narrativa cinematográfica, especificamente as servidoras🌧️ do horror. Também há uma discussão acerca dos limites para atingir resultados dramáticos. São provocativas (embora insuficientes) as falas que🌧️ defendem as emoções reais para dar intensidade aos filmes. O algoz determinado a tudo para contemplar as demandas do mercado🌧️ é uma figura sintomática. Caricatura da geração disposta a ultrapassar limites (do bom senso, do ridículo, os humanos, etc.) para🌧️ sobressair num ambiente que transforma sucessivas tendênciasroleta que multiplica dinheiroroleta que multiplica dinheiro obsessões, ele alimenta o teor crítico. Leve, não desenvolvido como poderia,🌧️ mas ainda assim crítico. No exato pontoroleta que multiplica dinheiroroleta que multiplica dinheiro que o cinema reivindica agressivamente o protagonismo, Roberto De Feo e🌧️ Paolo Strippoli não fortalecem a ideia da metalinguagem como um buraco negro que absorve e dá significado a tudo. Eles🌧️ evitam que a protagonista consiga violar a hegemonia da representação, mas tampouco oferecerem um argumento para a atitude de registrar🌧️ à posteridade os contragolpes brutais da oprimida. Dessa maneira, os cineastas continuam mostrando cada gesto como característico do filme dentro🌧️ do filme, transformando a vítima numa agressora simplesmente incapaz de conter a vontade mórbida de matar diante da câmera.
