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Rock bass are considered game fish throughout much of their range, the IGFA all-tackle world record for the species is a tie between 1.36 kg (3 lb) fish caught in York River, Ontario, Canada and Lake Erie, Pennsylvania, USA in 1974 and 1998 respectively.
What Was the Largest Fish Ever Caught? According to IGFA records, the largest fish ever caught was a great white shark that weighed an unbelievable 2,664 pounds (1,208.389 kg.). Caught off the coast of Ceduna, Australia, in 1959, it took angler Alfred Dean just 50 minutes to win the fight against this one-ton shark.
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Audiovisueller Stil [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten ]
Ein wiederkehrendes Motiv ist das eigene Zuhause als Feindbild.[6] Der Handlungsort erwacht dabei durch eine mysteriöse Energie zum Leben,[25] wobei ein herkömmlicher Raum zu etwas Fremdem und Verstörendem wird.[7] Skinamarink bedient so die kindliche Urangst, dass nichts gruseliger als das eigene Zuhause bei Nacht ist[4] und die eigentlich vertraute Umgebung ungewohnt und unheilvoll erscheint.[7] Die Wirkung entsteht dabei auch durch die Gefangenschaft in der analogen Welt, bei der es keine Bildschirme, Lichtquellen oder Kommunikationsmöglichkeiten nach außen gibt.[25] Der stets laufende Fernseher spendet zugleich zwar Trost,[6] steht sinnbildlich aber auch für die Einsamkeit als Kind.[7] Die verschwundenen Objekte verkörpern hingegen einen Kontrollverlust,[6] der sich auch in einer Verschmelzung von Raum und Zeit niederschlägt.[25]
Enttäuscht zeigt sich auch Richard Brody vom New Yorker, der Skinamarink atemberaubende Bilder, aber nur wenig Inhalt bescheinigt. Der Film wirke dabei trotz seiner auffallenden Originalität unvollendet, da Regisseur Kyle Edward Ball offenbar in den Konventionen und Grenzen des Genres beschränkt wurde. So beweise er eine ausgeprägte Sensibilität für die Erfahrungen des Horrors, bette diese aber in eine Geschichte ein, für die er sich kaum zu interessieren scheine. Das Ergebnis sei ein Film, in dem fantasievolle Momente nur verstreut seien, der in seiner Darstellung des Schreckens zu vage bleibe und dessen Visualität keine tiefere Bedeutung habe. Für Brody sei daher die Entstehungsgeschichte fast schon interessanter als Skinamarink selbst.[35]
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